甚至(zhi)很多媒体引用的(de)《霍去病》AI真人剧的(de)版(ban)本，是来自(zi)B站李锋在“AI创作大赛”投稿的(de)23分钟(zhong)版(ban)本《霍去病》。

李锋23分钟(zhong)版(ban)本AI霍去病（左）、杨(yang)涵涵6分钟(zhong)AI版(ban)本霍去病（中）、电视剧《汉武大帝(di)》中由李乐饰(shi)演(yan)的(de)霍去病（右）

20人团队，6分钟(zhong)视频一周左右完成（以每天8-10小时工时算），3000元算力使用费，点击量不明……想(xiang)想(xiang)是不是背脊就不那么凉了呢？

“它杀(sha)死了比赛”

虽然这波AI短剧热潮已经让《霍去病》这个短剧IP“家喻户晓”，但很少有人讨论这两部作品的(de)剧情。当看完两个版(ban)本的(de)《霍去病》，观众不难(nan)发现，相比于一部真正的(de)剧集，这两部作品更像是展现“当下(xia)视频生成AI可以做些什么”的(de)演(yan)示PPT：

在还原真人感、模仿真实影视剧的(de)镜头切换和运镜、大场面战(zhan)争戏和镜头语言细节上，AI真人短剧已经取得(de)了巨大的(de)进步，让人不由感叹“已经可以做到(dao)这个程度了”；

而(er)另一方面，在服装(zhuang)、场景、文字、口(kou)型等细节上，这两部作品还非常粗糙，剧情上也都是“匈奴(nu)犯(fan)边——汉武帝(di)下(xia)令——霍去病出征(zheng)——取得(de)胜(sheng)利名垂青史”这样流水账式的(de)叙述，用网(wang)友的(de)话来说，它们更像是一部纪录片而(er)非拥有剧情和人物塑造的(de)“历史剧”。

李锋版(ban)本AI《霍去病》中的(de)战(zhan)争场面截图

面对这样的(de)新(xin)事物，观众对于它的(de)不足也给出了很大的(de)宽容：“3000块能做成这样要(yao)啥自(zi)行车？”“还是太生硬了，AI味浓(nong)，人物尬演(yan)，但这些后面都可以进化”“就这一段，如果真人实拍至(zhi)少要(yao)花(hua)几百(bai)万了”……

撇开两部《霍去病》的(de)真实水准，AI短剧爆发性增(zeng)长已成为不可否(fou)认的(de)事实，根据DataEye提(ti)供(gong)的(de)数据，2026年1月，AI仿真人短剧在漫剧百(bai)强榜中的(de)比例已经从2025同期的(de)7%提(ti)升至(zhi)38%。

预计(ji)2026年，AI漫剧（包(bao)含AI仿真人短剧）用户规模将从2025年的(de)约1.2亿增(zeng)至(zhi)2.8亿，市场规模预计(ji)达240亿元。

随着字节跳动Seedance2.0开放内测，“无需运镜技巧基础(chu)，普通人输入参(can)考图片和音视频就能生成电影级别的(de)AI视频”带(dai)给业内巨大的(de)震动，《黑神(shen)话·悟空》制作人冯骥撰文称“AI 杀(sha)死了比赛”，著(zhu)名导演(yan)贾樟柯发布了AI制作的(de)短片《贾科长Dance》，Seedance也点燃了海量人群的(de)创作热情，在各大平台发布了大量原创MV、游戏影视动漫二创和原创短剧。“AI剧”在生产端(duan)呈现出一派“勃勃生机，万物竞发”的(de)景象。

《贾科长Dance》中导演(yan)贾樟柯与自(zi)己“AI体”对话的(de)充满象征(zheng)隐喻的(de)画面

“真人短剧实在卷(juan)不动了”

“AI的(de)迭代太快(kuai)了，可能一两个月之后一个新(xin)版(ban)本发布之后，整个行业都会发生翻(fan)天覆地的(de)变化”某AI短剧制作团队的(de)负责人王(wang)涛(tao)（化名）告诉新(xin)潮观鱼。

王(wang)涛(tao)作为短剧行业资深人士，他(ta)的(de)创业经历可以说是整个行业许多“弄潮儿”们的(de)缩影。两年前，他(ta)和他(ta)的(de)团队将业务的(de)重心(xin)放在真人短剧和短剧出海的(de)赛道，2025年初，当所有人都在讨论真人爆款短剧的(de)无限可能时，他(ta)已经离开真人短剧领域开始做AI漫剧了。

用他(ta)的(de)话来说：“那时的(de)AI虽然没有现在这么好，但已经能用了。”促使他(ta)转型的(de)，不是Seedance2.0这样带(dai)来“革命(ming)性”改变的(de)技术迭代，而(er)是那个时候的(de)真人短剧赛道“已经卷(juan)不动了”。

“真人短剧的(de)成本越来越高，赚(zuan)钱却越来越难(nan)，逼得(de)很多团队不得(de)不转型。”王(wang)涛(tao)说，随着真人短剧竞争越来越激烈，卷(juan)到(dao)最(zui)后呈现出两极分化的(de)趋势：要(yao)么做成本极低的(de)铺量短剧，要(yao)么就做高质量短剧，这类(lei)短剧的(de)投入成本动辄达到(dao)一部一两百(bai)万。

浙江横店，微短剧拍摄现场金(jin)华日报(bao)

这种“短剧风格长剧化”的(de)趋势，让常年在横店拍戏的(de)短剧演(yan)员Nick感受到(dao)了从业环境(jing)的(de)巨大变化：“父母一辈渐渐都不看电视剧了，而(er)是每天抱(bao)着手机刷短剧，去年十月中旬那阵儿开始就有很多的(de)长剧演(yan)员开始来演(yan)短剧了，到(dao)去年年底、今年的(de)年初，很多明星都已经下(xia)来了。”

从业者结构的(de)变化必然导致短剧风格的(de)整体转向，Nick表示，自(zi)己2024年入行时，短剧的(de)表演(yan)风格是“掐头去尾，节奏非常快(kuai)”，要(yao)求演(yan)员的(de)台词和表演(yan)也是一个字，“快(kuai)”。

但从2025年上半年，短剧长剧化的(de)趋势兴起后，短剧的(de)节奏慢下(xia)来了，对于演(yan)员的(de)要(yao)求也更高了：“偏向于表演(yan)的(de)东西更多，细腻(ni)的(de)也更多了。”

长剧化、精品化之后必然导致成本的(de)上升，而(er)对于王(wang)涛(tao)这样的(de)短剧的(de)制作方来说，成本上去之后，回报(bao)自(zi)然就变低了。

“以前三五十万拍一部能够(gou)挣个一两百(bai)万，这是有性价(jia)比的(de)，但当你发现一部剧成本涨到(dao)一两百(bai)万之后，就不一定能挣回本了。”

王(wang)涛(tao)说，从“赚(zuan)钱容易”到(dao)“回本难(nan)”的(de)转折(she)点是业界巨头红果的(de)下(xia)场。背靠字节跳动的(de)流量加(jia)持(chi)，红果打出“免费短剧”的(de)模式迅速冲击了原本以“付(fu)费投流”为主的(de)短剧运营(ying)逻辑，也抬高了竞争的(de)门槛。

“原来我们走的(de)是充值内购的(de)模式，红果下(xia)场全部走免费之后，观众很快(kuai)养成了免费看剧的(de)习惯，我们的(de)回收就很差了，”王(wang)涛(tao)表示：“在免费模式下(xia)，观看数量跟不上就很容易亏钱，再加(jia)上成本不断增(zeng)高，单纯靠广告怎么挣得(de)回来？”

“我必须精打细算把成本控制得(de)极低，让每部剧多少能挣点钱。爆款固然好，但爆款已经不是我要(yao)考虑的(de)事儿了，我只想(xiang)着不能亏钱。”

在这样的(de)大环境(jing)下(xia)，许多短剧团队“要(yao)么就不干了，要(yao)么就想(xiang)办法转型”。而(er)选择AI这种能极大地降低成本的(de)PlanB就成了必然。对于王(wang)涛(tao)这样靠短剧赚(zuan)钱的(de)从业者来说，AI短剧带(dai)给他(ta)们的(de)不是如普通人那般“拥抱(bao)科技的(de)兴奋”，而(er)是“压缩成本活下(xia)去”的(de)途径。

大众以为“3000元拍电影”，制作者要(yao)买单“3000万年框”

转型之初，王(wang)涛(tao)团队用的(de)是国外的(de)大模型Midjourney，ChatGPT制作漫剧——AI生成的(de)动漫、二次元形象的(de)短剧。相对于真人短剧，这类(lei)AI漫剧成本低、剧本的(de)适(shi)配度广、既能表现“玄幻、武侠、历史穿越”也能做成“沙(sha)雕短剧”，把很多网(wang)络流传的(de)段子和创意(yi)视频化。

同时，二次元人物也弥补了短剧演(yan)员在颜值、演(yan)技上的(de)短板，对于一些嫌真人短剧“制作粗糙、演(yan)技生硬”的(de)观众来说，“二次元”“漫剧”反而(er)是他(ta)们接(jie)受短剧形式并逐渐入门的(de)催化剂。

爆款漫剧《斩仙台下(xia)我震惊了诸神(shen)》截图

而(er)现在，大多数国内团队都在用字节和快(kuai)手的(de)大模型，这些快(kuai)速迭代的(de)模型已经可以突破漫剧，模拟真人的(de)样子做出更精细的(de)AI短剧了。“Seedance2.0已经出来了，等3.0出来之后大概率可以做到(dao)和真人一模一样”。

“AI加(jia)入了之后，周期也好，成本也好，都降了太多了，”王(wang)涛(tao)介绍(shao)，虽然不同的(de)团队在成本控制上有差异，但平均来说，去年年底市场上制作品质较高的(de)AI漫剧的(de)成本是800-1000元/分钟(zhong)，去年年底制作真人AI剧的(de)成本是3000元/分钟(zhong)，而(er)今年年初这个价(jia)格已经降至(zhi)1000元/分钟(zhong)-2000元/分钟(zhong)。

新(xin)潮观鱼观察到(dao)，成本下(xia)降背后，除了技术的(de)进步之外，一个难(nan)以回避的(de)问题是，AI视频生产工具(ju)的(de)拥有者拥有整个产业链最(zui)大的(de)“话语权”。

字节跳动同时手握Seedance2.0和红果短剧，快(kuai)手拥有“可灵(ling)AI”与“快(kuai)手星芒短剧”，360、百(bai)度、腾讯等巨头也在积极布局自(zi)己的(de)生产端(duan)－发布端(duan)“闭环”，这些“大厂”的(de)政策调整和激励计(ji)划就像“无形的(de)手”和“有形的(de)手”，左右着AI短剧的(de)生态。

而(er)砍去了演(yan)员、摄影、服化道等传统影视部门的(de)制作者，面对这样的(de)闭环垄断，不仅没有变得(de)更加(jia)“自(zi)由”，反而(er)在飞速的(de)迭代中“亦步亦趋”。

近期，网(wang)上出现了许多Seedance2.0用户对于降速“抱(bao)怨”的(de)声音，他(ta)们中有人表示：“从刚开始的(de)时候四(si)五分钟(zhong)一条，到(dao)后来的(de)四(si)十分钟(zhong)一条，充了会员之后现在做一条视频需要(yao)4-10个小时。”排队拥堵(du)现象已成为AI视频生成的(de)常态，即使充值了四(si)位数的(de)会员也难(nan)拥有“钞能力”，在你前面排队的(de)人也有四(si)位数。参(can)与内测的(de)用户们表示，如果只是兴趣爱好玩一玩倒也无妨(fang)，如果要(yao)靠AI工具(ju)稳定营(ying)收甚至(zhi)养活团队，未免“太没安全感”了。

用户上传界面显示的(de)Seedance2.0排队情况(kuang)

“Seedance前期那种体验版(ban)也就是给你体验一下(xia)，很多人都已经开始商用，商用的(de)算力消耗很大，你必须交钱才会快(kuai)。”王(wang)涛(tao)介绍(shao)道：“字节这样的(de)公司一定是会优先大客户，之前有说让制作公司签年框，3000万起/年，签了才会给你开放。”制作公司一般会选择几家、十几家“拼团”购买大公司的(de)年框服务，维(wei)持(chi)算力的(de)稳定。

对于王(wang)涛(tao)来说，现在技术的(de)变化太快(kuai)，半年就会天翻(fan)地覆。这使得(de)他(ta)们什么都得(de)尝试(shi)一下(xia)，“什么能赚(zuan)钱活下(xia)来，什么就优先。”

腰部以下(xia)“集体斩杀(sha)”？“至(zhi)少AI不会被骂上热搜”

同样需要(yao)为“活下(xia)来”而(er)不断调整的(de)还有演(yan)员群体，他(ta)们也是AI短剧浪潮袭来后，“吃(chi)瓜群众”最(zui)早喊着“要(yao)失业”的(de)群体。

“AI对于头部演(yan)员没有影响，他(ta)们永远有戏拍，都有老板会买账，但腰部以下(xia)演(yan)员明显感觉(jue)到(dao)戏变少了。”

往(wang)返于横店和郑州拍戏的(de)Nick在2025年年底和一些业内老板吃(chi)饭(fan)的(de)时候逐渐了解到(dao)了AI短剧的(de)风潮：“他(ta)们谈到(dao)年后一些平台强制性要(yao)求他(ta)们去学AI真人短剧，包(bao)括(kuo)出品人、制片人、导演(yan)、剪辑，大家都要(yao)去学 AI”、“过完年后回到(dao)岗位的(de)他(ta)明显感觉(jue)到(dao)“组讯群里的(de)通告变少了”。

据他(ta)介绍(shao)，短剧的(de)头部演(yan)员，那些男主和女主，月收入可以达到(dao)30万-100万，但主角以下(xia)，“男二是叫不上价(jia)的(de)，除了男主女主，其他(ta)人的(de)价(jia)格都很低”。

“如果一部剧女主可以挣30万，女二只能挣2万。”而(er)极少数的(de)头部演(yan)员，在目前一半项目转做AI赛道之后依(yi)然有戏拍，但腰部及以下(xia)的(de)演(yan)员圈子中，“狼(lang)多肉少”的(de)不安和焦(jiao)虑已经在蔓延。

“这种焦(jiao)虑正在变成现实。我身边就有两个朋友，他(ta)们原本下(xia)个月要(yao)进组的(de)戏，前几天突然通知项目暂停，说要(yao)改成AI制作了。这对我们这种刚入行的(de)小演(yan)员来说，是实实在在的(de)打击，意(yi)味着机会又少了很多。”周青岚是一位由B站舞(wu)蹈搞笑区up主转战(zhan)短剧赛道的(de)新(xin)人演(yan)员，目前已经把横店作为“第二据点”的(de)她，平均5-7天可以完成一部短剧的(de)拍摄，而(er)收入是每天1000元-2000元不等。

在她看来，短剧行业永远不缺演(yan)员，门槛不低，每个角色都有很多人试(shi)戏、竞争。

周青岚会在自(zi)己的(de)B站账号上分享自(zi)己作为短剧演(yan)员的(de)日常 BiliBili一马平川的(de)妥妥

“我演(yan)的(de)角色类(lei)型大同小异，基本都是恶毒女配，希望能早日演(yan)上好人！”小周对于自(zi)己的(de)演(yan)员生涯既有期待也有困惑：“有时候我也会想(xiang)，我才刚入行，还没混出个名堂，难(nan)道就要(yao)被AI取代了吗(ma)？”

Nick说，自(zi)己目前正处在“从反派转男主的(de)关键期”，还不想(xiang)放弃(qi)这份工作，准备先观望几个月：“可能老板们看看AI如果不是那么挣钱的(de)话，可能会把重心(xin)往(wang)真人剧上再稍往(wang)回找找。”

“这波浪潮逼着我们想(xiang)，除了这张脸，我还能给角色带(dai)来什么别人（或AI）给不了的(de)东西。”周青岚则认为，AI永远无法替代的(de)是观众与真人演(yan)员之间的(de)那种“化学反应”：“把演(yan)员骂上热搜的(de)那种真实感，AI无法让观众体验到(dao)。”

AI偶像要(yao)出圈，还得(de)靠真人

事态的(de)发展似乎印证了Nick的(de)推断。3月18日，微博(bo)用户“开罗紫玫瑰大王(wang)”发布了一条微博(bo)：“我还听到(dao)一个惊悚的(de)消息(xi)，说以后男二以下(xia)的(de)演(yan)员都不需要(yao)真人了，就用AI做。”随后#男二以下(xia)AI演(yan)员#迅速冲上微博(bo)热搜第一。

这条“惊悚消息(xi)”究(jiu)竟是业内公认的(de)趋势还是平台的(de)舆论试(shi)水？新(xin)潮观鱼联系(xi)了中国电影文学学会副会长、编剧汪海林(lin)。汪海林(lin)表示，这波“AI取代真人演(yan)员”的(de)舆论从根源上说，与当下(xia)影视市场投资的(de)急剧萎(wei)缩有关。

“制作机构、视频平台融资困难(nan)，资本不愿意(yi)投影视剧了。在这样的(de)背景下(xia)，AI就成为了一个很好的(de)融资概念。”汪海林(lin)说：“资本的(de)热钱正在往(wang)AI方向流动，对于任何行业来说，想(xiang)要(yao)获得(de)投资，用AI概念包(bao)装(zhuang)自(zi)己就成为了一种选择。”

“本质上这是一个金(jin)融概念，资本的(de)游戏。”

“AI取代演(yan)员”的(de)热搜同一天，耀(yao)客传媒官宣了两位“AI数字艺人”——秦凌岳和林(lin)汐颜。然而(er)，网(wang)友并没有像预想(xiang)中的(de)那样“欢(huan)呼”，而(er)是纷纷在评论区质疑：“男的(de)长得(de)像翟子路，女的(de)融合(he)了张子枫和赵今麦”“你们确定这样不是侵权吗(ma)？”

耀(yao)客传媒官宣的(de)两位“AI艺人”，他(ta)们介绍(shao)了自(zi)己参(can)演(yan)的(de)剧集，并邀(yao)请观众与他(ta)们在社交媒体互动

AI短视频的(de)实践也在验证一个事实：相比于完美的(de)AI脸，融合(he)了真人明星的(de)AI似乎更受欢(huan)迎(ying)，更能激发起观众的(de)情绪价(jia)值，从而(er)创造出普通AI偶像难(nan)以达到(dao)的(de)商业价(jia)值。被小红书称为“第一个AI爱豆”的(de)“华君”就是这样一个鲜(xian)活的(de)例子。

“华君”是B站up主“甄颠”创作的(de)AI短剧《男嬛传》中对于《甄嬛传》中主要(yao)角色的(de)华妃的(de)AI“性转”——将蒋欣的(de)脸利用AI工具(ju)融合(he)到(dao)一名现代装(zhuang)扮的(de)男性身上。同样被“性转”的(de)还有孙俪、蔡少芬等演(yan)员，这些角色被冠以“欢(huan)欢(huan)”（嬛嬛）“一休”（宜修）等带(dai)有暗示原作角色的(de)名字，在一个设定为男女互换地位的(de)宫廷世界展开故事。

这些AI生成的(de)人物中很容易看到(dao)“原版(ban)”真人演(yan)员的(de)特征(zheng)

这些角色因为带(dai)有了可以让观众一眼认出的(de)真人演(yan)员的(de)面部特点和真实神(shen)态而(er)更加(jia)吸引人，尤其是“华君”，让很多观众惊叹“蒋欣多么伟大的(de)一张脸”，“做男做女都精彩(cai)”。

显然，带(dai)有真人“血统”的(de)AI人更能让真人着迷——谁也没有想(xiang)到(dao)，最(zui)早“出圈”的(de)AI男明星是一位“女明星”。

在获得(de)了千万级别的(de)点击量后，作者又用这些“二创”人物进一步“三创”出衍生校园(yuan)剧、男团舞(wu)，甚至(zhi)利用这些已经具(ju)有一定人设和性格特点的(de)人物接(jie)了一个广告代言——生活在校园(yuan)中的(de)“安陵容”“华妃”“甄嬛”“夏冬春”一起去郊游，某品牌的(de)户外服装(zhuang)在视频中有显著(zhu)的(de)露(lu)出。

上海君悦(yue)律(lu)师事务所合(he)伙人胡峰告诉新(xin)潮观鱼：“从著(zhu)作权的(de)角度来说，借助于原影视作品形成演(yan)绎作品，如果没有获得(de)原作品的(de)授权的(de)话，就会有风险。构不构成演(yan)绎作品的(de)标准，主要(yao)看这类(lei)‘二创’的(de)台词表达是不是新(xin)的(de)，人物设定、背景画面是不是新(xin)的(de)，如果以上都为原创，那么借鉴的(de)剧情并不构成侵权的(de)问题。”

“但如果仿造明星的(de)脸来塑造虚拟偶像，尤其是能够(gou)通过技术手段鉴定出来并有迹可循的(de)生物特征(zheng)融入，显然是构成对明星肖像权的(de)侵犯(fan)。这是人格权益保护的(de)范(fan)畴。”

到(dao)本文成稿时，up主甄颠已经删除了主页中“男嬛传”的(de)相关作品，并回复(fu)粉丝留言：“盈(ying)利就不行了。”

“真人影视做不好的(de)机构，换AI也不会成功”

正如人类(lei)过往(wang)诞生的(de)所有新(xin)生事物一样，AI影视剧目前还只是“襁褓中躁动的(de)婴儿”，所以它可能给我们的(de)文化生活和市场带(dai)来的(de)改变尚在未知与探索中。但有一点可以肯定，其所带(dai)来的(de)“震动”一定是结构性的(de)。

“整个中国的(de)影视行业，它是有一条鄙视链在的(de)，正因为存在这种鄙视链，比如做电影的(de)、做电视剧的(de)，他(ta)们其实不太看得(de)上我们这些做相对比较low的(de)行业。”王(wang)涛(tao)在采访的(de)最(zui)后表示，AI发展得(de)再快(kuai)，终究(jiu)只是技术工具(ju)，但AI短剧给影视行业带(dai)来的(de)改变一定是内容上的(de)：“正是做短剧的(de)人太多了，我们能创造出来观众爱看的(de)东西肯定比你小圈子做出来爱看的(de)东西要(yao)多。”

“做传统电影的(de)可能10个人在写电影的(de)本子，而(er)短剧的(de)发展可能就有几千个上万个人在写本子。”炫技的(de)背后是门槛降低后，这种大浪淘沙(sha)的(de)人类(lei)创造。技术加(jia)速迭代所带(dai)来的(de)是内容创造的(de)加(jia)速迭代：“这种指(zhi)数级的(de)内容，终归里面是会有很多很好的(de)作品的(de)。短剧也好，长剧也好，电影也好，大家爱看的(de)归根结底还是好的(de)内容。”

作为生产故事的(de)编剧，汪海林(lin)也表达了相似的(de)看法：“AI的(de)门槛对大家来说都是一样的(de)，你能用别人也能用。谁能挣钱，最(zui)终还是观众的(de)选择。”

“目前鼓吹AI的(de)制作机构和平台，都在说降低成本，但是对于内容盈(ying)利这件事，他(ta)们从来没有表达过信心(xin)。”汪海林(lin)说：“没有人说有了AI之后，我们能做出超过《哪吒2》《唐人街(jie)探案》的(de)电影，我们的(de)AI演(yan)员能超过沈腾，我们的(de)内容能卖200亿。”

“我敢(gan)说，在真人电影真人剧集方面无法获得(de)成功的(de)机构和平台，在运用AI的(de)技术手段以后依(yi)然不会获得(de)成功。”

“艺术的(de)本源，在于作为人的(de)我们表达对这个世界的(de)看法，而(er)人类(lei)欣赏艺术的(de)快(kuai)乐，源于和另一个时空的(de)人类(lei)产生共鸣。就像站在庐山瀑布前的(de)我们会想(xiang)到(dao)李白在千年前写的(de)诗句。也许，机器永远无法代替人去表达，也无法代替人类(lei)创造艺术的(de)快(kuai)乐。”

来源|新(xin)潮观鱼