班克(ke)西，《手(shou)持气球的女(nu)孩》，2003年

从乌克(ke)兰霍伦卡提及

2022岁终，一辆救护(hu)车(che)停在(zai)基辅郊外的霍伦卡村的一栋被炸毁的公寓楼前。从车(che)里上去三个人，一人戴着口罩，穿着灰色连帽衫，一人则戴着口罩和棒球帽。还(hai)有一个人是吉尔斯·杜利，他是一位纪录片摄影师，特(te)征是独臂双腿装假肢。

据当地居民称，这几个蒙面夫君从救护(hu)车(che)里拿出纸(zhi)板，贴在(zai)公寓楼的墙上后开始喷涂(tu)。不久之(zhi)后便涌现了(le)涂(tu)鸦画面：一个留着胡子的男(nan)人躺在(zai)浴缸里，在(zai)废墟中搓洗着自己的背。

班克(ke)西的壁画描绘了(le)一个男(nan)人在(zai)浴缸里搓背的场景(jing)，于2022年涌现在(zai)乌克(ke)兰霍伦卡村一栋被毁建筑(zhu)的墙壁上。

这幅画的创作(zuo)者(zhe)是班克(ke)西，他是世界上最受迎接也最神秘的艺术家之(zhi)一，几十年来他的身份不停是人们争论不休、严加保(bao)密的话题。他曾一度被当局视为破坏者(zhe)，令其头疼不已，而往常，他已成为英国的国宝(bao)。在(zai)一项观察中，英国人认为他比伦勃朗和莫(mo)奈更(geng)受迎接。在(zai)另一项民意观察中，他的画作(zuo)《手(shou)持气球的女(nu)孩》被评为英国最受迎接的艺术作(zuo)品。

一些批评家认为，班克(ke)西的匿名性与(yu)他的作(zuo)品一样紧(jin)张。多年来，英国媒体发表了(le)许多文章试图揣(chuai)摸他的实在(zai)身份。但是，班克(ke)西及其核心圈(quan)子对此始终保(bao)持沉默。有些人签署了(le)保(bao)密协定(ding)，而另一些人则出于忠诚或害怕得罪这位艺术家而保(bao)持沉默。

反权威主义和反监控是班克(ke)西作(zuo)品中常见(jian)的主题。2014年，他在(zai)英国切尔滕纳姆镇（英国政府(fu)通讯总部地点地）的一个电话亭周围(wei)创作(zuo)了(le)这幅作(zuo)品。

路(lu)透社记者(zhe)带(dai)着一组照片来到霍伦卡，并将照片展(zhan)现给当地人，看看是否有人认出他。路(lu)透社采访了(le)十几位与(yu)班克(ke)西艺术圈(quan)相关的人士和专家。虽然无人透露他的实在(zai)身份，但许多人提供(gong)了(le)关于他平生及职业生涯的细节(jie)。在(zai)查阅了(le)这位艺术家的照片及相关资料(liao)后，得到了(le)一些关键信息。其中包含这位艺术家亲笔写(xie)下的一份供(gong)词，认可多年前曾因(yin)扰乱治(zhi)安而被轻罪控告——这份文件无可争议地揭(jie)露了(le)班克(ke)斯的实在(zai)身份。在(zai)此过(guo)程当中，路(lu)透社也了(le)解(jie)到了(le)班克(ke)西这个名字面前的人是如何，以及为何在(zai)十多年前从公众视野(ye)中消失的。

寻找班克(ke)西

二十五(wu)年来，班克(ke)西不停给人一种印象，好像他能够随时随地涌现，而且不被人发觉(jue)。艺术史学家兼(jian)班克(ke)西专家乌尔里希·布(bu)兰奇表示，寻找他的实在(zai)身份线索(suo)“就(jiu)像一场寻宝(bao)游戏”。

乌克(ke)兰的涂(tu)鸦作(zuo)品涌现后，班克(ke)西在(zai)社交(jiao)媒体上发布(bu)了(le)一段视频，确认这些作(zuo)品出自他之(zhi)手(shou)。视频中还(hai)涌现了(le)一位身穿灰色连帽衫的画家，拍摄地点在(zai)霍伦卡村。视频是从画家的面前拍摄的，遮住了(le)他的脸。

这一事件中，疑似班克(ke)西的人物(wu)之(zhi)一是蒂埃(ai)里·盖(gai)塔，一位化(hua)名“洗脑先生”（Mr Brainwash）的街头艺术家。他曾涌现在(zai)班克(ke)西2010年获得奥(ao)斯卡提名的纪录片《画廊外的天赋》中。盖(gai)塔是法(fa)国人，班克(ke)西则表示他来自英国布(bu)里斯托尔。考虑到国籍以及他在(zai)影片中的角色，盖(gai)塔并非班克(ke)西本人。

观察记者(zhe)向(xiang)乌克(ke)兰霍伦卡居民展(zhan)现了(le)一组据传是班克(ke)斯作(zuo)品的人物(wu)照片。照片中从左至(zhi)右(you)依次为：蒂埃(ai)里·盖(gai)塔、罗宾·冈宁汉姆和罗伯特(te)·德尔·纳亚。

另一个候选人是罗宾·冈宁汉姆，他是布(bu)里斯托尔本地人，并在(zai)2008年被《礼拜日邮报》“揭(jie)露”为班克(ke)西本人。这家英国小报称，他们历时一年的观察，揭(jie)露了(le)班克(ke)西的实在(zai)身份。其时班克(ke)西的掮客人否认照片中的人是班克(ke)西。

第三位可能是班克(ke)西的艺术家也来自布(bu)里斯托尔，名叫罗伯特(te)·德尔·纳亚（Robert Del Naja），是Massive Attack乐(le)队的主唱，也是一位涂(tu)鸦艺术家。2013年，他曾举办过(guo)一场展(zhan)览，展(zhan)出了(le)他为乐(le)队创作(zuo)的艺术作(zuo)品。这一展(zhan)览的地点位于班克(ke)西的前掮客人史蒂夫·拉扎里德斯（Steve Lazarides）地点的伦敦(dun)的画廊。2016 年，一位苏格兰作(zuo)家发现，班克(ke)斯的多幅街头作(zuo)品涌现在(zai) Massive Attack 方才(cai)演出过(guo)的同一地点，时间也大致相反。2003年，德尔·纳贾在(zai)抗议伊(yi)拉克(ke)战争时，被拍到高举口号牌，上面印着班克(ke)西创作(zuo)的微笑逝世神抽(chou)象。

2003年，德尔·纳贾在(zai)抗议伊(yi)拉克(ke)战争时，被拍到高举口号牌，上面印着班克(ke)西创作(zuo)的微笑逝世神抽(chou)象。

一些批评家认为，班克(ke)西能够在(zai)公共场以是闪电般的速率作(zuo)画并躲避追捕，是他作(zuo)品的紧(jin)张组成部份，甚至(zhi)是最紧(jin)张的作(zuo)品。更(geng)有人认为，这种匿名性本身就(jiu)是一种宣言。

班克(ke)西的前掮客人拉扎里德斯表示，他最初(chu)控制伪装技巧是为了(le)迷惑警方。拉扎里德斯在(zai)一次采访中说，在(zai)布(bu)里斯托尔，匿名具有实际意义，因(yin)为当地政府(fu)对涂(tu)鸦采取了(le)“严苛”的政策。“班克(ke)西最初(chu)的匿名正是云云：为了(le)躲避执法(fa)部门。”后来，匿名性渐渐成为班克(ke)斯品牌不可或缺的一部份。

一条关键线索(suo)

拉扎里德斯曾有著作(zuo)《班克(ke)西被捕》（Banksy Captured），讲述了(le)他从上世纪90年代末到2008年管理这位艺术家的履历。书中充满了(le)幕后及照片。虽然班克(ke)西的照片遮住了(le)面目面貌，但在(zai)照片和文字中却散落着许多线索(suo)。其中，包含25年前班克(ke)斯在(zai)纽约被捕时的一段轶事。

2000年9月，画廊主艾(ai)薇·布(bu)朗位于曼哈顿哈德逊街675号的公寓楼屋顶上竖(shu)起了(le)一块广告牌。其时正值纽约时装周九月时代，广告牌上刊登的是马克(ke)·雅各布(bu)斯 (Marc Jacobs) 的服装广告。广告画面上是一个年轻夫君的头像，旁边写(xie)着“男(nan)孩爱马克(ke)·雅各布(bu)斯”。拉扎里德斯写(xie)道，班克(ke)斯在(zai)一次涂(tu)鸦创作(zuo)中，“改动了(le)马克(ke)·雅各布(bu)斯男(nan)装广告牌，把模特(te)的牙齿画得滑稽可笑”，还(hai)画了(le)一个“巨大的空(kong)对话框”。而纽约警方在(zai)班克(ke)西完成创作(zuo)前就(jiu)抓住了(le)他。

曼哈顿哈德逊街675号。2000年，班克(ke)西因(yin)在(zai)这座建筑(zhu)顶部的时尚广告牌上涂(tu)鸦而被纽约警方拘系。

拉扎里德斯在(zai)他的书中提到了(le)这起拘系事件，但没有说明产(chan)生时间或建筑(zhu)物(wu)的具体地点。不过(guo)，通过(guo)对拉扎里德斯发布(bu)的照片进行地理定(ding)位，并确定(ding)马克(ke)·雅各布(bu)斯广告牌的拍摄时间是2000年9月——其时正值纽约时装周时代——路(lu)透社得以找到与(yu)此事件相关的警方文件和法(fa)庭档案。

这些记录的内容从未(wei)公然过(guo)。 记录显示，2000年9月18日凌晨4点20分，警方发现一名夫君正在(zai)哈德逊街675号楼顶的广告牌上涂(tu)鸦。由于丧失凌驾1500美元，警方试图以重罪起诉他。这些文件中包含该夫君的手(shou)写(xie)供(gong)词。

在(zai)因(yin)纽约广告牌涂(tu)鸦事件被捕后，班克(ke)西在(zai)一份此前不曾报道过(guo)的亲口供(gong)词中向(xiang)警方认可了(le)自己涂(tu)鸦广告的行为。

文件显示，该夫君被捕后几个小时内就(jiu)被指派了(le)一名公诉辩解(jie)人。当天下午，他同意暂时交(jiao)出护(hu)照后获释。该夫君后来缴纳了(le)1500美元的保(bao)释金，以换取护(hu)照。重罪控告被降为轻罪——扰乱治(zhi)安。他又缴纳了(le)罚款和相关费(fei)用共计310美元。记录显示，到2001年初(chu)，他完成了(le)为期五(wu)天的社区服务(wu)。在(zai)保(bao)释请求表上，他填写(xie)的地点是纽约东25街160号，那里坐落着曼哈顿一家颇具特(te)色的酒店。

鉴于班克(ke)西的名气，肇事者(zhe)的名字往常显得尤为紧(jin)张。破坏哈德逊街675号广告牌的并非德尔·纳哈，而是罗宾·冈宁汉姆。

班克(ke)西在(zai)纽约被捕时所写(xie)的供(gong)词底(di)部的签名展(zhan)现了(le)这位艺术家的本名

名字的更(geng)改

在(zai)被纽约警方拘系之(zhi)前，班克(ke)西曾多次在(zai)卡尔顿阿姆斯酒店（Carlton Arms Hotel）栖身数(shu)月之(zhi)久。多年来，这家酒店不停同意艺术家免费(fei)入(ru)住，条件是他们负责装饰酒店房间。酒店网站的存档页面显示，1997年，班克(ke)西在(zai)酒店创作(zuo)了(le)一幅壁画。网站还(hai)显示，1999年，他完成了(le)5B房间的整个创作(zuo)。

其时的班克(ke)西作(zuo)品与(yu)往常的风格大相径(jing)庭。这幅作(zuo)品是徒手(shou)绘制的，色彩绚(xuan)丽多彩，人物(wu)抽(chou)象也颇具卡通风格。酒店网站将这些作(zuo)品署名为“Robin Banks”，这是“抢银行”（robbing banks）的谐音，后来简化(hua)为“Banksy”（班克(ke)西）。

在(zai)2000年因(yin)犯(fan)法(fa)被捕而提交(jiao)的法(fa)庭文件中，班克(ke)斯将纽约的卡尔顿阿姆斯酒店列为他的住所。如图所示，这家酒店至(zhi)今仍保(bao)留着班克(ke)西在(zai)20世纪90年代末入(ru)住时代创作(zuo)的壁画

艾(ai)玛(ma)·霍顿曾与(yu)班克(ke)西有过(guo)4年的交(jiao)往，她(ta)回想(xiang)说，在(zai)两人的书信往来中，他使用的自称赓(geng)续变化(hua)：从他的本名到“班克(ke)西先生”，再到“班克(ke)西”。罗伯特(te)·克(ke)拉克(ke)曾是卡尔顿酒店的员工，他与(yu)班克(ke)西结下了(le)友谊(yi)，并在(zai)回想(xiang)录中记录了(le)两人在(zai)酒店的相处(chu)时光。克(ke)拉克(ke)写(xie)道，他们之(zhi)以是能成为朋友，是因(yin)为两人都来自布(bu)里斯托尔。班克(ke)西曾报告他，自己正在(zai)考虑将名字正当地改成“罗宾·班克(ke)西”。

在(zai)纽约警方拘系的文件中，破坏哈德逊街675号广告牌的是罗宾·冈宁汉姆。除(chu)了(le)签名以外，冈宁汉姆的名字还(hai)多次涌现在(zai)与(yu)拘系相关的法(fa)庭和警方文件中。《礼拜日邮报》在(zai)2008年曾揭(jie)露，冈宁汉姆就(jiu)是班克(ke)西。事后看来，冈宁汉姆试图隐藏身份的努力在(zai)他被纽约警方拘系时就(jiu)开始瓦解(jie)了(le)。拘系记录确有存在(zai)，上面记录着他的实在(zai)姓名。

2004年，班克(ke)西曾与(yu)一位名叫彼得·迪恩·里卡兹（Peter Dean Rickards）的牙买加摄影师产(chan)生辩论。在(zai)里卡兹发布(bu)的21张照片中，有14张照片从不同角度拍摄到了(le)班克(ke)西的脸。2004年7月，《伦敦(dun)晚报》刊登了(le)其中一张照片，标(biao)题是：“终究揭(jie)开面纱”。但《伦敦(dun)晚报》其时并没有班克(ke)斯的真名，且照片中的人是否真的是班克(ke)斯本人也存在(zai)疑问。其时班克(ke)西的掮客人拉扎里德斯断然否认。

英国两家小报，《伦敦(dun)晚报》和《礼拜日邮报》，曾试图揭(jie)开班克(ke)西的神秘面纱，但其时班克(ke)斯的掮客人否认照片中的夫君是班克(ke)西本人。

里卡兹于2014年去世。他与(yu)班克(ke)西之(zhi)间的恩怨缘由尚不明白，但他的照片却非常清晰。通过(guo)不同的照片对比，能够认定(ding)里卡兹照片中的人正是班克(ke)斯。图像对比显示，班克(ke)斯经常佩带(dai)手(shou)镯和手(shou)表，总是戴在(zai)左臂上。他的头发是棕色的，略(lue)显蓬乱。他戴着眼镜，左耳(er)戴着耳(er)环。里卡兹和拉扎里德斯的照片还(hai)捕捉到了(le)班克(ke)斯左前臂上一个独特(te)的纹身。

2008年《礼拜日邮报》刊登了(le)班克(ke)西的照片

2008年7月，《礼拜日邮报》刊登了(le)关于班克(ke)西的观察报道。该报援引(yin)一位匿名消息人士的话，首(shou)次确认了(le)里卡兹照片中的夫君是冈宁汉姆，一位1973年出身于布(bu)里斯托尔的艺术家，曾就(jiu)读于布(bu)里斯托尔教堂(tang)学校。先生杂志的存档版本中多次提及冈宁汉姆，其中包含他大约11岁时创作(zuo)的一幅漫画。后来，冈宁汉姆凭(ping)借艺术作(zuo)品获得学校奖项，并因(yin)其表演和运动天赋而备受赞誉。一位身手(shou)敏捷、富有戏剧天赋的艺术家：这正是冈宁汉姆，后来的班克(ke)西抽(chou)象的关键特(te)征。

但是，自2008年《礼拜日邮报》刊登了(le)相关消息之(zhi)后，英国的公共记录中找不就(jiu)任何干(gan)于冈宁汉姆的踪迹。他似乎已销声匿迹了(le)。

拉扎里德斯的Instagram帖子。拉扎里德斯在(zai)班克(ke)斯的早(zao)期担任他的掮客人和摄影师，赞助他积(ji)累粉丝，并围(wei)绕(rao)他的作(zuo)品和神秘的化(hua)名打造(zao)个人品牌。

拉扎里德斯在(zai)接受采访时说，匿名最初(chu)是为了(le)躲避警察。但最终，保(bao)守(shou)秘密成了(le)一种包袱。“我觉(jue)得这一开始是个不错的玩笑，但后来，如果(guo)你想(xiang)听我最真诚的意见(jian)，我觉(jue)得它变成了(le)一种病。”据他说，2008年，他与(yu)班克(ke)西分道扬镳(biao)。在(zai)他作(zuo)为班克(ke)斯掮客人的最后几件事中，他为客户安排了(le)一次正当的改名。罗宾·冈宁汉姆变成了(le)另一个人，一个永远不会与(yu)他联系起来的名字。

拉扎里德斯报告路(lu)透社，罗宾·冈宁汉姆的新身份没有任何隐藏寄义、双关语或其他非凡(fan)之(zhi)处(chu)，但他必要(yao)遵守(shou)答应，没有说出新的名字。为此，路(lu)透社收集了(le)大批关于班克(ke)斯的公然资料(liao)：他过(guo)去的声明、与(yu)他相关的公司，以及他人生各个阶段的书籍或文章摘录。通过(guo)搜刮这些数(shu)据并与(yu)其他公然记录进行交(jiao)织比对，最终确定(ding)了(le)班克(ke)斯使用的名字——大卫·琼斯。

据消息人士透露，2022年，与(yu)上文中提到的吉尔斯·杜利及德尔·纳亚同时涌现在(zai)乌克(ke)兰的，还(hai)有一名叫“大卫·琼斯”的人。该消息人士还(hai)透露了(le)大卫·琼斯护(hu)照上的出身日期，与(yu)罗宾·冈宁汉姆的生日是同一天。消息人士透露，记录还(hai)显示大卫·琼斯离开乌克(ke)兰的时间与(yu)德尔·纳亚一致。

班克(ke)西，原名罗宾·冈宁汉姆，后来改名为大卫·琼斯。目前尚不分明他是否仍然使用这个名字。

2022年11月，班克(ke)西在(zai)乌克(ke)兰创作(zuo)了(le)一系列壁画

2018年，班克(ke)西那幅标(biao)志性作(zuo)品《手(shou)持气球的女(nu)孩》在(zai)伦敦(dun)苏富比拍卖(mai)行的轰动一时。这幅画作(zuo)此前以140万美元的价格售出。当天它再次拍卖(mai)时，班克(ke)斯秘密安装在(zai)画框里的碎纸(zhi)机将这幅画作(zuo)部份粉碎。这幅被重新定(ding)名为《爱在(zai)垃圾桶里》的作(zuo)品，三年后以约2500万美元的价格售出。

艺术品经销商卡斯特(te)林其时也在(zai)拍卖(mai)现场，他记得碎纸(zhi)机开始发出哔哔声的那一刻(ke)。他拿出手(shou)机照相。卡斯特(te)林回想(xiang)道，“不幸的是，我后面站着一个人，挡住了(le)我的视线。那是一个穿着奇装异服的男(nan)人，围(wei)着一条宽大的领巾(jin)，戴着一副厚(hou)厚(hou)的眼镜。新鲜的是，他并没有看着画作(zuo)被撕碎，而是看向(xiang)别处(chu)，观察着人群的回响反映。”

2018年，在(zai)伦敦(dun)苏富比一场疯狂(kuang)的拍卖(mai)会上，班克(ke)西的画作(zuo)《手(shou)持气球的女(nu)孩》以140万美元成交(jiao)。片刻(ke)之(zhi)后，班克(ke)斯安装在(zai)画框内的一个装配(pei)将这幅作(zuo)品部份撕碎。

直到后来，在(zai)查看拍摄的照片时，卡斯特(te)林才(cai)注意到，那男(nan)人的眼镜鼻梁上似乎内置了(le)一个小型摄像头。而班克(ke)西后来发布(bu)的一段视频中也包含了(le)目瞪口呆的观众的镜头。当卡斯特(te)林看过(guo)里卡兹2004年拍摄的罗宾·冈宁汉姆的照片后，就(jiu)肯定(ding)了(le)照片中的人就(jiu)是同一个人，只是更(geng)瘦，也更(geng)老了(le)。

网传目前班克(ke)西的照片

班克(ke)西的艺术与(yu)商业

路(lu)透社向(xiang)班克(ke)西提供(gong)了(le)有关其身份的观察效果(guo)，并详细询问了(le)他的作(zuo)品和职业生涯，没有得到复(fu)兴。班克(ke)斯的公司“害虫(chong)防治(zhi)公司”（Pest Control）表示，这位艺术家“决(jue)意保(bao)持沉默”。而班克(ke)西的长期律师马克(ke)·斯蒂芬斯在(zai)致信路(lu)透社时，既没有证明也没有否认班克(ke)斯的身份。斯蒂芬斯写(xie)道：“用笔名进行创作(zuo)符合紧(jin)张的社会利益。它保(bao)护(hu)言论自由，同意创作(zuo)者(zhe)向(xiang)权利说真话，而不必担心遭到报复(fu)、审查或迫害——尤其是在(zai)涉及政治(zhi)、宗教或社会正义等敏感(gan)问题时。”

路(lu)透社则认为，公众对了(le)解(jie)这位对文明、艺术界和国际政治(zhi)话语产(chan)生深远持久影响的人物(wu)的身份和职业生涯有着浓厚(hou)的兴味，并坚持”任何试图塑造(zao)社会和政治(zhi)话语的人和机构都应接受审查、问责，有时甚至(zhi)会被揭(jie)露。”

2003年，班克(ke)西在(zai)伦敦(dun)东区举办了(le)他的第二次大型个展(zhan)“地盘(pan)之(zhi)争”。在(zai)展(zhan)览中，他用模板在(zai)牛和猪身上创作(zuo)艺术作(zuo)品，其中包含安迪·沃霍尔的画像。沃霍尔和班克(ke)斯一样，都喜欢在(zai)作(zuo)品中引(yin)用当代文明元素。

路(lu)透社在(zai)报道中写(xie)道，班克(ke)西的匿名——这是他作(zuo)品中锐意为之(zhi)、面向(xiang)公众且有利可图的特(te)征——使他能够在(zai)缺乏透明度的环境(jing)下进行创作(zuo)。一些艺术家曾质疑，被视为反建制派的班克(ke)西往常是否受到了(le)英国当权者(zhe)的非凡(fan)优待。2014年，Vice Media曾提出疑问：“为什么只有班克(ke)西能够肆意涂(tu)鸦英国的墙壁？”报道引(yin)用了(le)英国街头艺术家、涂(tu)鸦整体负责人大卫·斯皮德的话。斯皮德报告Vice：“对他来讲，规则完全(quan)不同。街头艺术家涂(tu)鸦就(jiu)是破坏公物(wu)；而班克(ke)西涂(tu)鸦，却成了(le)艺术作(zuo)品。”

班克(ke)斯的实在(zai)身份曝光会对他的作(zuo)品代价产(chan)生多大影响？路(lu)透社联系了(le)十几家首(shou)要(yao)画廊、博物(wu)馆和拍卖(mai)行。大多数(shu)机构拒绝就(jiu)班克(ke)西发表批评。接受采访的人士观点不一。其中，班克(ke)西作(zuo)品的首(shou)要(yao)经销商之(zhi)一阿科里斯·安迪帕表示，他的客户是被他的艺术作(zuo)品所吸引(yin)。画廊老板兼(jian)艺术掮客人罗伯特(te)·卡斯特(te)林则认为班克(ke)斯作(zuo)品的市场代价可能会下落，“这取决(jue)于他如何应对，也取决(jue)于他接上去的创作(zuo)。”在(zai)他看来，班克(ke)西并没有创作(zuo)出什么惊(jing)世骇(hai)俗的作(zuo)品，但创造(zao)了(le)一些使人惊(jing)叹的东西。“他找到了(le)一种让媒体为之(zhi)入(ru)迷的创作(zuo)形(xing)式。他营造(zao)了(le)一种神秘感(gan)。”

2019年，在(zai)威尼斯双年展(zhan)时代，班克(ke)西创作(zuo)了(le)一幅描绘一名儿童(tong)移民的作(zuo)品。2025年，由于长期暴(bao)露在(zai)外，图像褪色，这幅作(zuo)品被专家从墙上切割上去进行修(xiu)复(fu)。

艺术投资网站 MyArtBroker在(zai)一份关于 2025年班克(ke)西作(zuo)品市场的报告中写(xie)道，尽管这类公共艺术作(zuo)品“无法(fa)直接变现，但它们保(bao)持了(le)作(zuo)品的可见(jian)性和作(zuo)者(zhe)身份——这些特(te)质能够维持收藏家的信心和对活跃度的需求”。报告称，班克(ke)西的“街头艺术”有助于支(zhi)撑其作(zuo)品的整体需求和价格。

斯蒂芬斯说，有些业主乐(le)于见(jian)到班克(ke)西在(zai)他们的建筑(zhu)物(wu)上作(zuo)画。“似乎如果(guo)人们发现墙上多了(le)班克(ke)西的作(zuo)品，他们大多会联系苏富比拍卖(mai)行而不是报警。艺术家的作(zuo)品在(zai)法(fa)律层面上的地位是一个有趣的问题，我和其他人一样感(gan)到困惑。”

在(zai)约旦河西岸乡村伯利恒，由班克(ke)西设计并于2017年3月开业的“围(wei)墙酒店”出口处(chu)，矗立着一座黑猩猩门童(tong)雕像。

据公司文件和艺术市场内部人士的采访显示，神秘的街头艺术家班克(ke)西建立了(le)一个代价数(shu)百(bai)万美元的商业帝国。据艺术市场研究公司ArtTactic的数(shu)据显示，自2015年以来，班克(ke)西作(zuo)品在(zai)二级市场的销售额估计已达2.488亿美元。艺术家本人只能从这些销售中获得一小部份支(zhi)出，这笔支(zhi)出是根据英国法(fa)律中艺术家享有版税的条目支(zhi)付的。但据消息人士称，班克(ke)西现在(zai)为VIP收藏家举办私(si)家销售活动，这些活动可能直接带(dai)来数(shu)百(bai)万美元的支(zhi)出。此外，路(lu)透社的文章最后也列举了(le)班克(ke)斯的慈善事业与(yu)社会活动。

（本文摘编(bian)自《寻找班克(ke)西》（In search of Banksy）一文，作(zuo)者(zhe)：Simon Gardner、James Pearson、Blake Morrison）

附(fu)：

对付班克(ke)斯的实在(zai)身份曝光的观察文章，英国《卫报》在(zai)3月20日发表的批评文中写(xie)道，现实生活中的侦探故事总是使人难以抗拒，但这类观察更(geng)多地展(zhan)现了(le)人们对名声和作(zuo)者(zhe)身份的痴迷，而非艺术家本身。正如班克(ke)西的律师辩称，这些观察“侵犯(fan)了(le)艺术家的隐私(si)，滋扰了(le)他的艺术创作(zuo)，并危及了(le)他的平安”。

《卫报》批评文写(xie)道，对班克(ke)斯而言，隐瞒(man)身份是一种实际的必要(yao)：街头艺术是非法(fa)的。但这种神秘的掩护(hu)让他得以嘲讽艺术界的权威，敢(gan)于开门见(jian)山，并成为英国的国宝(bao)级人物(wu)。从2005年的巴勒斯坦到2022年的乌克(ke)兰，他的足迹遍及全(quan)球。无论是为了(le)逃(tao)避法(fa)律制裁，还(hai)是为了(le)进行一次异常成功的宣传，他的匿名身份都已成为班克(ke)西这一特(te)立独行的品牌不可或缺的一部份。

真正的班克(ke)西粉丝其实不在(zai)意他们的实在(zai)身份。相反，他们乐(le)于沉浸在(zai)神秘之(zhi)中。就(jiu)像相信圣诞老人的孩子一样，我们执着于班克(ke)西这位叛(pan)逆艺术家的抽(chou)象——他会在(zai)夜里涌现，在(zai)清晨留下欣喜。

在(zai)往常这个充斥(chi)着曝光和名流效应的文明中，这种彻底(di)的自我隐匿实属罕见(jian)。艺术家选择保(bao)持匿名理应受到尊重。创造(zao)力是人类最后的伟大谜(mi)团(tuan)之(zhi)一。作(zuo)品本身就(jiu)应该被同意语言。正如班克(ke)西所说：“如果(guo)你想(xiang)表达什么，并让人们倾听，那末你必须(xu)戴上面具。”他的面具就(jiu)是他的艺术——我们不应该破坏它。

班克(ke)西部份代表作(zuo)

《投掷花束(shu)的人》，2003，抗议者(zhe)不扔(reng)燃烧弹而投掷鲜花，用浪(lang)漫消解(jie)暴(bao)力，被网友称为“和平版丘比特(te)” 。

2004年，班克(ke)西印制10英镑“伪钞”，将英女(nu)王头像换成戴安娜(na)王妃(fei)，并标(biao)注“班克(ke)斯银行”。

讽刺(ci)警察是班克(ke)斯作(zuo)品中常见(jian)的题材。这位艺术家在(zai)东伦敦(dun)的一座桥上喷绘了(le)一幅带(dai)有翅膀和笑脸的武装警察抽(chou)象，这幅作(zuo)品同年作(zuo)为“地盘(pan)之(zhi)争”（Turf War）展(zhan)览的一部份展(zhan)出。

班克(ke)西《一国之(zhi)下，监控之(zhi)上》，2008年

2013年，班克(ke)西在(zai)纽约地方公园摆摊售卖(mai)真迹，每幅60美元无人问津。第二天画廊标(biao)价20万美元时，网友哀嚎错过(guo)了(le)这一致富方式。

2013年10月，班克(ke)西宣布(bu)在(zai)纽约启动名为“Better Out Than In”（宁肯公然也不要(yao)封闭）的驻留项目。在(zai)为期一个月的驻留时代，他在(zai)纽约市各处(chu)展(zhan)出了(le)新的艺术作(zuo)品，并每天在(zai)他的网站上公布(bu)作(zuo)品地点。

2020年，班克(ke)西描绘了(le)一个小女(nu)孩用破坏的自行车(che)轮当呼啦圈(quan)。这幅作(zuo)品在(zai)第二年以“六位数(shu)”的价格售出。

2020年情人节(jie)凌晨，班克(ke)西在(zai)社交(jiao)媒体上发布(bu)了(le)这幅作(zuo)品。它位于布(bu)里斯托尔的巴顿山区域，那里也是班克(ke)西涂(tu)鸦生涯的起点。画中描绘了(le)一个小女(nu)孩用弹弓射出一簇簇红色花朵，大概(gai)是对他标(biao)志性作(zuo)品《气球女(nu)孩》的致敬。

2021年，班克(ke)西在(zai)疫(yi)情时代推(tui)出了(le)“英国喷绘假期”（Great British Spraycation）

在(zai)洛斯托夫特(te)镇，班克(ke)西在(zai)一栋房屋的侧面喷绘了(le)一只巨大的海鸥，并留下了(le)一个装满形(xing)似炸薯条的泡沫(mo)条的垃圾桶。

2024年炎天，班克(ke)西在(zai)伦敦(dun)创作(zuo)了(le)一系列以动物(wu)为主题的喷绘作(zuo)品。其中一幅位于伦敦(dun)动物(wu)园出口处(chu)，设计成一只大猩猩正在(zai)释放园内动物(wu)的场景(jing)。

2025年9月，班克(ke)西在(zai)伦敦(dun)皇家司法(fa)院（一座受历史保(bao)护(hu)的建筑(zhu)）的外墙上创作(zuo)了(le)一幅极具争议的壁画。