地方文(wen)史研究(jiu)馆馆员、文(wen)艺批评家仲呈祥不止一次(ci)重申如是观(guan)点：“中国电(dian)视剧没必(bi)要依(yi)照西方类型剧的形式进(jin)行裁剪。如果创作者一味套用狭隘的西方类型剧理论，大概会过滤(lu)失(shi)落生存的整体性、丰富性。”《隐身的名(ming)字》大概正是云云，它用一次(ci)次(ci)接壤(rang)生存的细节营造，为“女性叙事”松绑(bang)。

是女性，也是具(ju)体的生存着的分歧(qi)人

新剧一下去就揭露了(le)任小名(ming)（倪妮(ni)饰）体面物质条件(jian)下的不堪。她的作家丈夫常(chang)年从她的条记里“借鉴”灵感，乃至触及(ji)底(di)线(xian)地抄袭了(le)她与(yu)少女期间闺蜜共(gong)有的日记；她的亲生母亲嫁过“赵(zhao)钱孙李”四任丈夫，动(dong)乱的生存与(yu)总(zong)被他人界说的姓氏(shi)，让她与(yu)亲生母亲互存芥蒂。为了(le)夺回应有的署名(ming)权(quan)，为了(le)给自(zi)己正名(ming)，她决意从起诉丈夫最先。

如果说抗争(zheng)是很(hen)多“她剧集”的常(chang)见桥段，那么《隐身的名(ming)字》不发急衬着所谓(wei)醒悟。主创将镜头从悬案调转到生存现场，在(zai)现实与(yu)过往的双时空布局里，把两代女性互为因果的来时路娓娓道来。回到天然贴地的现实土壤(rang)，女性角色首先在(zai)故事里落地成了(le)具(ju)体的生存着的分歧(qi)人。

小城七道河子遮蔽着几位女性的旧(jiu)时光。少女任小名(ming)与(yu)同砚柏庶的生存条件(jian)天差地别，可一穷一富的两个(ge)女孩都在(zai)捱着无法为外人性的痛楚。因为“一棵想要环游天下的树”，接近的梦想让两人缔结牢(lao)固友谊。对她们而(er)言，老(lao)师(shi)周芸像是照进(jin)生存的光，而(er)旧(jiu)厂房里的读书声，则如同冬天的树枝一般，总(zong)在(zai)向(xiang)往春季到来。

闫(yan)妮(ni)扮演任小名(ming)的母亲任美艳，演员熟练的演出将这个(ge)情绪生存坎坷、却在(zai)倒刺里藏着求生天性的野生女人，刻画得力透纸背(bei)。四次(ci)婚姻(yin)，她嫁过好人老(lao)钱，可惜幸福太短。老(lao)钱意外身故后(hou)，为赡养两个(ge)孩子，她做护(hu)工每天值大日班，深信活人比死人紧张、赢(ying)利养家比名(ming)声紧张。她文(wen)明水平有限，拉来医院烧毁的卫(wei)生用品，幻想大赚一笔，结果因物品过期得失(shi)相当；她关心女儿，可教(jiao)育体式格局总(zong)是不太得当，弄得家里鸡(ji)飞狗跳……统(tong)统(tong)就像镜头扫过的洗(xi)手间里的三条毛巾，褪了(le)色、硬得像咸菜的那条属于母亲，这个(ge)物尽其用的家，便(bian)是靠(kao)毛巾的仆人撑起来的。

更(geng)值得咂摸的另有任美艳待一儿一女的分歧(qi)态度。固有印象(xiang)的女性叙事，姐姐常(chang)被塑造成“扶弟魔”般的牺牲者。任小名(ming)的故事开首，也曾有母亲更(geng)偏向(xiang)于儿子的情节。但镜头推近，原来，儿子有精神疾病无法上学(xue)，身体健全(quan)的女儿看似(si)被苛待，内里到底(di)几分重男轻女，母亲分不清，观(guan)众也很(hen)难(nan)明开。对于任美艳，这就是生存本身，有关对错(cuo)，有的只是当下的更(geng)优解。正是有了(le)这样既能(neng)“自(zi)力成章”理解、也能(neng)融于人性考(kao)量的“女性叙事”，一群从烟(yan)火生存里来的群像，不只是单纯的性别标记，而(er)是承载了(le)能(neng)继承深入探讨人性幽微(wei)与(yu)复杂的大概性。

在(zai)悬念编织(zhi)中，探讨生而(er)为人的共(gong)性困境

现及(ji)时空里，一边是任小名(ming)夫妻间的版(ban)权(quan)讼事；一边是陈(chen)年命案被翻(fan)出，警方清查发现，受益者与(yu)20年前的周老(lao)师(shi)有千丝万缕关联，可蹊跷的是，周芸在(zai)各类档案里“查无此(ci)人”。

被刻意忽略的作者的名(ming)字、被人为抹失(shi)落了(le)身份(fen)痕迹的神秘老(lao)师(shi)，《隐身的名(ming)字》用双案并行引出题眼(yan)：倘(tang)使名(ming)字是每个(ge)社会人的标记，那么被遮蔽、被模糊的标记背(bei)后(hou)，事实是户籍上的消逝，照样精神、话语权(quan)或是存在(zai)意义上的被隐去？女性名(ming)字的隐与(yu)显、人物关系的流(liu)动(dong)，于是成为推动(dong)悬念剧情的暗线(xian)与(yu)内核。

在(zai)悬念的抽丝剥茧中，主创带观(guan)众看到分歧(qi)的女性困境，也看到属于她们的勇敢与(yu)坚固：任小名(ming)的名(ming)字本就带着几分随(sui)意，“小名(ming)”叫多了(le)顺势(shi)成了(le)学(xue)名(ming)，成家之后(hou)，她也一直活在(zai)丈夫的光环之下。她对自(zi)己著作权(quan)的主张捍卫(wei)，本是对自(zi)我(wo)身份(fen)认同的争(zheng)取。柏庶被养母当作另一个(ge)人的替换(huan)品，被期待活成别人需要的样子，但一直没放弃属于自(zi)己的灵魂，希望以自(zi)己的名(ming)义生存，找回生命的自(zi)主权(quan)……

更(geng)关键的，悬疑外表下，主创从个(ge)体进(jin)一步探讨生而(er)为人的共(gong)性。任小名(ming)与(yu)任美艳吵吵闹闹但彼此(ci)悬念的母女关系，浓(nong)缩(suo)着东亚式亲情藏于疏离外表下的深情。带着烟(yan)火气的爱与(yu)怨交织(zhi)共(gong)生，探讨了(le)代际间相同、包容(rong)、理解、和解的命题。任小名(ming)与(yu)刘潇然之间，表面“榜样间婚姻(yin)”、内里互相不信任的关系，触碰了(le)古代婚姻(yin)与(yu)物质生存比武后(hou)，人性中趋利避害的一面，也让婚内著作权(quan)等少被探讨的现实议(yi)题，最先被看见。至于满(man)身谜团的柏庶、葛文(wen)君、周芸、文(wen)毓(yu)秀等，她们人生里的错(cuo)位与(yu)意外、怯懦与(yu)勇敢、无私与(yu)奉献、控制与(yu)放手，未尝不是能(neng)激发更(geng)广泛共(gong)鸣的广泛困境。（王彦）